Film Still Photography: Cine Universitario seen through its photographic collection
Abstract
Film Still photography had a key role between the 1920s and 1950s as a visual extension of the film industry’s early beginnings, yet literature on this photographic material is unfairly scarce. This research project took place at Cine Universitario between April and October 2019 and provides an in-depth view on film still photography, as well as on its history and characteristics as a visual document.
A bibliographic research was conducted to better understand and conceptualize this photographic genre and was then compared to a sample of 257 film stills photographs from 1950s motion pictures that make up part of Cine Universitario’s film still photographic collection. Results are thoroughly presented. Celebrating Cine Universitario’s 70th anniversary as one of the last standing film societies in Uruguay we included interviews with three of its key members as representatives of Cine Universitario’s oral history and cinema culture.
Further discussion on image studies within the Library and Information Science domain is provided. We share purposeful findings to serve the conversations taken place today on new theoretical and methodological perspectives available for innovating and improving our discipline’s landscape within Information’s digital era.
Downloads
References
Archer, F. R., Freyer, E. (1928). Still photography in motion picture work. Transactions of the Society of Motion Picture Engineering 12 (33), 167-172.
Barcelofília. (2014). ALEXIS. Teatre i Cinema. Rambla Catalunya. 90 (1954-2013). [Fotografía]. Recuperado de: http://barcelofilia.blogspot.com/2014/05/alexis-teatre-i-cinema-rambla-catalunya.html
Blanchard, W. (1930). Making Stills Tell a Story. American Cinematographer, (5), 12–13.
Boddy, W. (1985). The Studios Move into Prime Time: Hollywood and the Television Industry in the 1950s. Cinema Journal 24 (4), 23-37.
Broitman, A., Eseverri, M. (2018). Renovación y actualidad del cineclubismo en la Ciudad de Buenos Aires. Letra. Imagen. Sonido: Ciudad Mediatizada, (19), 164-180. Recuperado de: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/6570877.pdf
Burke, P. (2005). Lo visto y lo no visto: el uso de la imagen como documento histórico. Barcelona: Crítica
Caridad, M., Hernández Pérez, T., Rodríguez Mateos, D., Pérez Lorenzo, B. (2011). Documentación Audiovisual: nuevas tendencias en el entorno digital. Madrid : Síntesis.
Cine Universitario del Uruguay (1970). [Hall del Cine Universitario en la sede de calle Andes 1382 (Año 1970); Figura]. En Resúmenes de actividades, vi. Montevideo: Departamento de Publicaciones del Cine Universitario.
Cine Universitario del Uruguay (1970). [Film stills expuestas en el hall del Cine Universitario en la sede de calle Andes 1382 (Ampliación Figura 4); Figura]. En Resúmenes de actividades, vi. Montevideo: Departamento de Publicaciones del Cine Universitario.
Costa, J. & Scavino, C. (2009). Por amor al cine: Historia del Cine Universitario del Uruguay. Montevideo: Ricardo Romero Curbelo.
Flores Huelves, M., Montes Vozmediano, M. (2017). Construyendo cultura visual a través del cartel de cine: análisis de afiches de las sagas cinematográficas. Información, cultura y sociedad, (3), 127-144. Recuperado de: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/6560342.pdf
Freund, G. (2017). La fotografía como documento social. Barcelona: GG.
García Torres, A. (2013). La importancia del foto fijas de los años 30 y 40 en la publicidad del cine mexicano: el stillman un oficio olvidado. (Monografía de grado, Universidad Nacional Autónoma de México, Ciudad Universitaria).
Gomery, D. (2004). The Images in Our Minds.: Film Stills and Cinema History. The Princeton University Chronicle, 65 (3), 502-520.
González López, P. (2006). Análisis, descripción, catalogación y conservación de fondos documentales de foto fija para cine. Una experiencia de colaboración entre el Departamento de Hª del Arte de la Universidad de Barcelona y la filmoteca de Cataluña. En XIV Congreso nacional de Historia del Arte. Trabajo presentado en el congreso de la Universidad de Málaga, Málaga.
Jacobs, S. (2010). The History and Aesthetics of the Classical Film Still. History of Photography 34(4), 373-386.
Kemmis, S. & McTaggart, R. (1988). The Action research planner (3rd ed). Deakin University.
MacKenzie, D. (1934). The life of a Stillman. The International Photographer, 5(12), 22.
Meza Castro, M. (2018). El recurso de información y comunicación visual: imagen. Apuntes en torno a las Ciencias de la Información y Bibliotecología. E-Ciencias De La Información,8(2). https://doi.org/10.15517/eci.v8i2.29956
Solórzano-Ariza, A., Toro-Tamayo, L. C., & Vallejo‑Echavarría, J. C. (2017). Memoria fotográfica: la imagen como recuerdo y documento histórico. Revista Interamericana de Bibliotecología, 40(1), 73-84. Doi: 10.17533/udea.rib.v40n1a0
Sony Entertaiment (2019) Proud: The 28-year-old Oscar-nominated actress puts on an impressive performance as the relatively bubbly Tate who goes to the movies to watch herself in 1968 Dean Martin film The Wrecking Crew. [Figura]. Recuperado de: https://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-7054657/Once-Time-Hollywood-trailer-Brad-Pitt-Leonardo-DiCaprio-Luke-Perry-final-role.html
Tuñón, J. (2002, marzo 4). Entre fotos te veas: del cine al still. [Publicación de blog]. Recuperado de: https://centrodelaimagen.files.wordpress.com/2010/03/texto-entre-fotos-te-veas_julia-tunon.pdf
Universal Pictures Company Inc. (1955). [Still de la película Tarántula (1955) de Jack Arnold] [Fotografía]
Virué Escalera, L. (2012). La fotografía fija en los Abrazos rotos: categorías y uso en la construcción de la marca Almodóvar. Fotocinema , (5), 112-145. Recuperado de: https://dialnet.unirioja.es/descarga/articulo/4147468.pdf
Copyright (c) 2020 María Eugenia Arrejuría Herrera, María Eugenia Bonino, Alessandra Cicero, Daniella Rampa, Daniela Rodríguez, Niza Trujillo
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
.png)
